「李尚宮」說有人可以用錢買笙姐這一朵牡丹來襯她認為是「二打六」的新人！又有人曾經很不平地引用曲詞說，新人髻上釵向舊人眼中刺！看罷影碟，只覺得十郎找來兩邊都是新歡，有理！再看「大龍鳳」中之舊人，更覺笙姐若再以舊人為小玉，那就可以套用劇中的另一句：「落花難配狀元紅！」！用心演出的新人比已經「回堂」的舊人好看得多。
說來，在《紫釵記》中，黃衫客最後叫小玉去爭夫，如果小玉畏強權，不敢去，那就無戲唱了！笙姐找新花旦合作也是同樣，如果新花旦對自己沒有信心，不敢接演，也不會成事！所以，只有有自信，有膽識的女子才是霍小玉！無勇氣，畏強權的，只是無膽鬼！早已沒有演小玉的資格了！
兩位新的小玉也很用心去演，《燈街拾翠》那一幕，她們兩個也可以做到小玉對十郎傾心的時候，那種嬌中帶羞的表情；只是，說十郎指鹿為馬時，如果可以是嬌中帶嗔會更好，單說在這一個骨節位上，兩人也笑得太甜了一點，不太像不再受狂蜂浪蝶詐；至於在小玉知道了十郎是誰之後，兩人的表情和做手，有些反對笙姐「獨立」的傢伙很不滿！說不像霍小玉。難道霍小玉是木口木面，面對十郎會一動不動的嗎？我真的看過這樣的霍小玉，只是，不見的那就是演得好。雖然有一點點錯漏，就是她們都把「裡」字唱成了「里」字了。說來，有趣的是，其實那位尊貴的九姑娘在《帝女花》唱片中的《樹盟》一段內，也是這樣的。
至於十郎，又有人說太輕挑，別忘了，「他」是一心出來訪艷的，看到心上人當然是會行動了；還是那一句，如果這一位十郎的演法不好，難道有些人演起來是「四木」----「木口、木面、木身、木勢」好嗎？觀眾是看戲，不是看戲曲演唱會呀，演得生動並無不妥；何況，男主角有分寸，不至於演得像色狼。
另外，有人竟然說「妍小玉」的嗓子不自然，好像是拚命「吱」出來！我想問，那些人的耳朵有問題嗎？雖然「妍小玉」的嗓子沒有「琪小玉」那麼高音，但也有觀眾會喜歡的，不至於不自然呀。而且，四段《紫錢記》選段中，生旦也可以讓人覺得她們有默契，效果很不錯。如果有人真的想聽聽怎樣的嗓子才是不自然，很吃力地「吱」出來，可以上Youtube看看九姑娘的第十五位妹妹所演的《楊關折柳》......
看著《楊關折柳》一幕，想起了九姑娘的一句話：「一個人經過長期訓練而有的功夫，不會那麼容易消失。」；而且，幸好換了女主角，如果用舊人，不會有現在的視聽效果。有趣的是，那個認出小玉是歌姬的劉公濟，一場有鬍子，一場沒有鬍子。哈哈哈！
《花前遇俠》和《劍合釵圓》兩段，「琪小玉」演來，在怨氣中有火，「妍小玉」的怨氣則是比較幽怨的，很有感情，各有各好。比較明顯有分別的例如那一句「劫後痛莫痛於郎無情！」的語氣。還有，兩位小玉也應該是有「做功課」的，那些通常是九姑娘和舊人才有的「苦情聲」---「哎......」，她們也有，只是恰到好處，不是太多，無妨。
反對笙姐換拍檔的人老是說新花旦的功夫不足，其實，以《花前遇俠》和《劍合釵圓》而言，即使是現在在香港最多台期的戲班的花旦，或者是曾經是電視藝員，現在是內地一級花旦兼梅花獎得主，又或者師承舊人稱為大師姐的李居安女士的花旦---花XX，也不見得演得比這兩位新人出色！那些已經有了大名，或是打破盤算，也算是跟九姑娘有丁點關係的花旦，不是只會站著不動來演，就是演得沒有起伏，平淡如水！完全沒有兩個新人可以做到的，小玉應有的苦中還有半絲甜，或者由苦漸漸變甜的語氣和表情變化。不要以為是因為她們演出的舞台太小才會這樣，即使是在沙田大會堂，不動的小玉還是只會站著不動！始終，外人在說什麼，也不能否定現場觀眾給兩位小玉的掌聲！
對了，說笙姐演得過火的人，以為大家沒有看過真的演得過火的人嗎？例如，有人演十郎，在發覺原來昏倒了的小玉沒有死掉，會驚訝得瞪目結舌！這才是過火呀！即使有些人因為是「白粉」，而不斷批評笙姐，但那又如何？「行家一出手，便知有沒有」，觀眾是識貨的。對了，有人演「大龍鳳」時，本來只需要「擁香肩」，卻變成了差不多是熊抱！那些人怎麼又不會說是演得過火的呢？
說來，曲詞方面好像有點改動，例如「有生一日都望一日」，變了「有一日都望生一日」，「拒婚拚命送」，變了「拒婚將世諷」；兩個版本也如是，則應該不是出錯，而是改了啦。為什麼呢？
至於美中不足之處，是黃衫客在文化中心的演出中，問了小玉兩次，她是何方人士！而且，影碟的字幕也有一點錯漏；「聽下」變了「聽嚇」；「污」字打成了「汙」字； 「把珠擎」變了「把珠瓊」；還有，可惜的是，《劍合釵圓》唱少了最後四句！為什麼？另外，有人問為什麼黃衫客會穿了橙色的衣服，其實，有不少戲班演這個劇的時候，黃衫客也會穿了不同深淺的橙色戲服，網上可以找到不少影片。當中原因有待查證。兩個花旦的表現還是那一句，兩位也落力，兩位也好，如果真的要比較，李沛妍好像比較鎮定一點。
記得笙姐說過兩位新花旦要稍為把腿彎曲來遷就她的高度，有點辛苦。相信比較辛苦的是「琪小玉」；不要緊，觀眾看得開心，她也「就」得開心。所以，她才會說知道了有機會再跟笙姐合作演全套的《紫釵記》，開心到怕會把牙笑掉。另，有趣的是，「妍麗娘」在謝幕時穿的是《遊園驚夢》中的戲服，她是刻意換回的吧？女孩子都是「貪靚」的，她穿這套戲服是比穿《幽媾》那一套好看。
多謝你的詳細敘述!
回覆刪除"曲詞方面好像有點改動，例如「有生一日都望一日」，變了「有一日都望生一日」"，更有趣的是我在文化中心看的第三場（15/11/2014）就發現了這個，但之後在第九場（22/11/2014）已經改回「有生一日都望一日」，及後在演藝我所看的四場演出，笙姐全部是唱「有生一日都望一日」，所以最初我只以為是一時唱錯。至於在謝幕時兩位花旦穿的是《遊園驚夢》中的戲服，在11、12月每天看她們的謝幕圖片就發現雅琪在文化中心只在第一晚（13/11/2014)穿《幽媾》那一套戲服，而沛妍在演藝是穿了三晚《幽媾》那一套戲服到第四晚（14/12、2014）就開始改穿《遊園驚夢》中的戲服。猜想是因為《遊園驚夢》中的小姑裝比在《幽媾》時穿的裝束行動時輕巧方便些，而且花旦在演完《幽媾》後要等差不多兩小時才再出來謝幕，真的有大把時間可以打發，換裝束讓自己在謝幕時行動時方便些、看起來漂亮些是值得的。
回覆刪除"曲詞方面好像有點改動，例如「有生一日都望一日」，變了「有一日都望生一日」"，更有趣的是我在文化中心看的第三場（15/11/2014）就發現了這個，但之後在第九場（22/11/2014）已經改回「有生一日都望一日」，及後在演藝我所看的四場演出，笙姐全部是唱「有生一日都望一日」，所以最初我只以為是一時唱錯。至於在謝幕時兩位花旦穿的是《遊園驚夢》中的戲服，在11、12月每天看她們的謝幕圖片就發現雅琪在文化中心只在第一晚（13/11/2014)穿《幽媾》那一套戲服，而沛妍在演藝是穿了三晚《幽媾》那一套戲服到第四晚（14/12、2014）就開始改穿《遊園驚夢》中的戲服。猜想是因為《遊園驚夢》中的小姑裝比在《幽媾》時穿的裝束行動時輕巧方便些，而且花旦在演完《幽媾》後要等差不多兩小時才再出來謝幕，真的有大把時間可以打發，換裝束讓自己在謝幕時行動時方便些、看起來漂亮些是值得的。
回覆刪除謝幕時三位穿黃，淺青及淺墨綠是更加合襯，是有心思的安排。小麗，你看得很仔細，兩位花旦的演出非常盡力用心，表情關目細膩，好enjoy看她們的演出。以兩位演紫釵及牡丹的經驗，是可喜的躍進。兩位各有優點，亦有進步空間。琪較靈爽，但要調節其火急及節奏，妍較內歛，感情強度及身段可再努力。作為新晉，兩位演繹年方十六的霍小玉，給人耳目一新的感覺。很期待兩位繼續鑽研小玉的內心世界，加上刨刨的心思新意，來一台掀動人心的紫釵記。
回覆刪除小玉是十八歲，所以，有劇團曾經讓演六娘的演員以中年青衣的打扮上場，因為十八歲的女兒不會有太老的媽媽，霍王也不會寵一個老女人。對了，數月前，李小姐曾經和乾媽汪阿姐一起到內地找名師指點練功，她有想進步的心，也有實際行動。
刪除有關嗓子，我兩位都欣賞，琪後期確進步不少，越唱越好。沛声底不錯，要將好聲音發揮，她必須不断努力。在舞台上，雅琪委實辛苦點去遷就高度，但我信她不介意爭取更多机会跟刨刨學習，至於如何遷就得更美，是她要下的功夫，辛苦雅琪了。
回覆刪除這幾天放假看了兩次dvd, 而去年亦分別在文化和演藝各看了3次, 刨刨的演出當然無話可說, 簡直是A++, 想目前沒哪花旦可與她互相輝映了. 我個人都好同意 Zealand 的說法, 經過25場的演出, 兩花旦真的進步很多, 不過我以為李的演出較細膩, 感情發揮不錯, 雖稍為胖了一些, 但卻有花旦的優雅和矜持, 倘能在唱歌方面多下功夫, 前途未可限量. 然鄭亦表現不錯, 可能她是刀馬旦出身, 動作頗大和台步稍快 ( 在DVD劍合釵圓她的大動作,把阿刨帽之右側都弄斜了 ), 同時人太瘦欠了花旦的嬌柔, 因為遷就高度知她亦很辛苦, 可是出來觀感不美, 時有 S 形. 由於任白生旦埋身戲很多, 如何遷就得更美，辛苦她多下功夫了. 以上都是我個人觀感, 絕無其他意思. 祝願年底演出的紫釵記, 刨刨繼續發光發熱, 她承傳下的年青演員表現更上一層樓, 為香港梨園再添光彩!!
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